Movie Analysis


– Santu Mofokeng, Buddhist Retreat near Pietermarmitzburg, Kwa-Zulu Natal, 2003

Je pense à Eyes Wide Shut (Stanley Krubrick, 1998), à la longue conversation entre Tom Cruise et Nicole Kidman qui ouvre le film. Kubrick a toujours voulu réaliser une œuvre psychanalytique, on l’apprend dans l’exposition qui lui est consacrée actuellement à la Cinémathèque française. Puis je pense à La Double Vie de Véronique (Krystof Kieslowski, 1991), au double qui poursuit Véronique dans sa vie à Paris, au double qu’elle croit reconnaître en elle, ce double, Weronika de Varsovie, qui l’attriste autant qu’elle l’aime. Puis je pense au Locataire (Roman Polanski, 1976), à Trelkovsky apercevant quelque chose bouger dans l’appartement d’en face, au moment où Trelkovsky décide d’aller voir ce qui s’y trame ; à son arrivée la pièce est vide, alors Trelkovsky se retourne pour regarder par la fenêtre et aperçoit son double qui l’observe. Je pense à ce qui n’a pas de sens à priori, au plaisant contraire de l’évidence. Je visite l’exposition sur Claude Cahun au Musée du Jeu de Paume, je pense aux autoportraits, à l’affiche illustrant l’exposition : Claude Cahun et son double. Claude Cahun fut résistante, elle s’est élevée en son temps, elle fut contre, au plus profond d’elle-même, viscéralement. Contre. Comme l’est Judy Minx, actrice porno et activiste féministe dont Libération faisait récemment le portrait. Je monte à l’étage du Musée où je découvre les photographies de Santu Mofokeng. L’exposition s’intitule Chasing Shadows. Puis je pense au titre d’une autre exposition, vénitienne, intitulée L’Eloge du doute. En écrivant ces lignes, jamais je ne me serais imaginé qu’Eyes Wide Shut me plongerait dans les eaux troubles de Chasing Shadows.

Matthieu Z.

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