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On n’y croit pas, d’abord, à l’histoire d’amour cucul de Bellflower , la météorite américaine du jeune cinéaste Evan Glodell. Un film un peu immature, dont le tournage à l’arrache va rapidement nous épuiser. Mais à mesure que l’on suit l’errance de ces jeunes adolescents préparés à l’apocalypse grâce à leur méga lance-flamme et leur super bagnole nommée Medusa, on succombe progressivement au charme et à la fraîcheur d’une drôle d’œuvre indé. Comme on se laisse rattraper par les préoccupations amoureuses des nos deux protagonistes, lesquels nous ramènent, par leur naïveté et leur romance désespérée, à notre propre histoire. Quant aux techniques de tournage, elles se révèlent au final assez ingénieuses, l’usage systématique du contrejour, du ralenti, de la saturation et de l’image volontairement “crade” contribuant à voir éclore une esthétique révolutionnaire, jamais vue auparavant. Étonnant, conclut-on tandis que le film touche à sa fin, ce que commence à produire la nouvelle génération du cinéma US (encore lui), cette fameuse “génération Y” (ultra-connectée et envisageant les nouvelles technologies comme seul espoir d’échapper à une apocalypse de plus en plus palpable), qui s’impose peu à peu dans le paysage cinématographique indépendant, et dans la société d’une manière générale. Gus Van Sant et Larry Clark n’ont, en tout cas, pas de souci à se faire, la relève est dignement assurée…
Matthieu Z.
Un texte impressionnant de radicalisme. 50 films ont officiellement reçu le diplôme du DOGME 95. Tous les films fauchés qui traînent sur le web font sans le savoir du DOGME 95. A lire ou relire, donc.
« Vœu de chasteté.
Je jure de me soumettre aux règles qui suivent, telles qu’édictées et approuvées par Dogme 95
1. Le tournage doit être fait sur place. Les accessoires et décors ne doivent pas être amenés (si on a besoin d’un accessoire particulier pour l’histoire, choisir un endroit où cet accessoire est présent).
2. Le son ne doit jamais être réalisé à part des images, et inversement (aucune musique ne doit être utilisée à moins qu’elle ne soit jouée pendant que la scène est filmée).
3. La caméra doit être portée à la main. Tout mouvement ou non-mouvement possible avec la main est autorisé (le film ne doit pas se dérouler là où la caméra se trouve ; le tournage doit se faire là où le film se déroule).
4. Le film doit être en couleurs. Un éclairage spécial n’est pas acceptable (s’il n’y a pas assez de lumière, la scène doit être coupée, ou une simple lampe attachée à la caméra).
5. Tout traitement optique ou filtre est interdit.
6. Le film ne doit pas contenir d’action de façon superficielle (les meurtres, les armes, etc. ne doivent pas apparaître).
7. Les détournements temporels et géographiques sont interdits (c’est-à-dire que le film se déroule ici et maintenant).
8. Les films de genre ne sont pas acceptables.
9. Le format de la pellicule doit être le format académique 35mm.
10. Le réalisateur ne doit pas être crédité.
De plus, je jure en tant que réalisateur de m’abstenir de tout goût personnel. Je ne suis plus un artiste. Je jure de m’abstenir de créer une « œuvre », car je vois l’instant comme plus important que la totalité. Mon but suprême est faire sortir la vérité de mes personnages et de mes scènes. Je jure de faire cela par tous les moyens disponibles et au prix de mon bon goût et de toute considération esthétique.
Et ainsi je fais mon Vœu de Chasteté.
Copenhague, lundi 13 mars 1995
Au nom du DOGME 95
Lars Von Trier, Thomas Vinterberg »
Augustin B.
La vision actuelle de l’Italie est terrible. Un peuple qu’on oblige tous les matins à prendre son café avec de nouvelles révélations sur leur roi-bouffon, Berlusconi. Entre ses partouzes, ses déclarations sur le bronzage d’Obama, ses liftings et son rire permanent en guise de toute pensée, la patience des italiens est infinie. Tout a été dit sur l’Italie de Berlusconi : une télévision publique et privée à sa botte et qu’il utilise à ses propres fins.
Plusieurs cadavres gisent sur la route de Berlusconi et notamment un qui nous intéresse, le Cinéma. Le cinéma italien en tant qu’industrie n’existe plus, ou presque. Il a pourtant été le plus grand, le plus drôle et le plus avant-gardiste du monde. Gilles Deleuze disait que le cinéma, la littérature, la philosophie, par leurs seules existences, empêchent la bêtise de régner complètement. Au regard du spectacle actuel, nous saisissons à quel point Deleuze nous lançait un appel à résister. La pensée et la création comme acte de résistance à la bêtise.
La France n’a pas spécialement à bomber le torse et nous avons largement de quoi balayer devant notre porte. Reste qu’en France, il existe un cinéma certes inégal mais vivant. Pourquoi s’est maintenu ici ce qui s’est effondré là-bas ?
Hypothèse personnelle : tout s’est joué au moment de l’arrivée en force de la télévision privée. La France a sans doute mieux compris que la télévision changerait totalement la donne et aurait en elle le pouvoir de tuer le cinéma. Des mesures simples ont été prises : les chaînes ont eu des obligations d’investissement dans le cinéma ; l’interdiction de diffuser des films à la télévision le vendredi et le samedi soir (pour conserver la « sortie » cinéma) ; un système de mutuelle entre les films a été mis en place (en clair, les films américains financent les productions françaises). Ce petit Meccano a permis, sans passer par la case subvention, de maintenir une industrie du cinéma en France. L’Italie, en revanche, a laissé le chat manger la souris et a dit buena notte à Cinecittà, Fellini, Rosi et tutti quanti.
Mais pourquoi s’intéresser à ce passé ? Parce qu’aujourd’hui, internet pose les mêmes questions que la télévision hier. À ces mêmes questions, le même choix possible : laisser faire au nom de la liberté ou réguler et contraindre quitte à protéger les acteurs en place ? Le tout est d’éviter de commettre à notre tour l’«erreur italienne».
Réfléchissons aujourd’hui pour ne pas subir demain.
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